第16章
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去世海家之前，我去了趟理发店。
我的头发也烘焙成型，一叠叠浪花八级台风也吹不动。
理发师捧一面木框镜子，让我看到侧面后面，一朵浪花也不少，一份理发费买了层层叠叠多少浪花，我傻了。
我不要做自己，要扮一个角色，一个相亲的时髦女郎角色。
出了理发店我越来越难受。
这个扮演的角色让我自己一点自信也没了。
我掏出小镜子，手指左刨右刨。
这个头真是烘熟了，烘出的陌生人头像还不那么容易捣毁。
我几乎想跳下黄包车，逃掉。
我总算成功地把满头浪花毁了一半。
但一看还是刚刚从圆桶烘箱下获得了明星们最新艳闻，或学成了某种编织针法的时尚女郎。
彼得一见我便拿着高脚水晶酒杯走过来，两眼又大又亮，很高兴能再一次和我从陌生到熟悉似的。
他说：你今天真漂亮！这是一声耳语的惊呼。
我痴痴地看着他。
随他的便吧，说真话说反话我都不介意。
他穿了一套黑色西装，俊美透顶。
但还是比不上我心目中的他俊美。
我满心感触又满心委屈：我父亲给我的大限将到，他却不留踪迹地消失了。
现在他居然像什么事也没发生过，一句“你今天真漂亮”就打发了我。
他酒杯里是粉红香槟。
我以为只有我才能让他破例喝酒。
在我进来时，我就看见他和客人们聊得很高兴。
我在他生活中没留下什么空白啊。
你看看，我多不近情理，在恋爱上就这么得寸进尺，患得患失。
他高兴有什么不好？不，不好，他如此真切的高兴不应该有别人的份儿。
我此时对彼得爱得咬牙切齿。
我说：不漂亮。
我是在说我的头发。
其实话中有话。
彼得怎么听得懂我如此层次丰富的不满和矫情？他马上说：还好，稍微刻板了一点，不过不妨碍你的美丽。
我说：彼得，我要走了。
彼得说：这么早？！他从和别人的谈话中抽回注意力。
我说这个“走”可是去美国。
他问我什么时候走。
订的是下星期六开往旧金山的船票。
都准备好了？有什么可准备的？ 一个英国口音和一个美国口音窃窃私语，把如此之大的计划变异谈完了。
我说：差一点见不着你，就走了。
彼得说：是你不让我见你啊。
我说：可是你可以从詹姆斯·温那儿知道，到哪里能找到我。
彼得说：如果女人不邀请我见她，我要尊重她。
我心里想，热恋的人哪来这么多尊重？！但我口头上谢了他，谢谢他的尊重。
他这回听出我的“谢谢”简直是骂人，但他顾不上了，因为我远航在即，这消息太具有爆炸性。
客厅里有人弹琴。
温世海在弹。
旋律是“我的家在东北松花江上”。
人们闹哄哄地吃喝，谈着各种可能发财的路径。
悲怆、幽怨的松花江流淌在这样的谈话中，好不怪诞。
彼得无心吃饭了，他有足够的东西需要消化。
我要远离的消息不那么容易消化。
音符敲出了“九一八……九一八……”。
这年纪的世海什么都和成年人不一致：他有自己的饮食、作息时间。
除此之外，他的情怀用“松花江”展露给你们，你们鱼肉吧、痛饮吧，少年人的傲慢全在那一丝油腻不沾的音调里。
我站起身朝客厅走去。
没人看见我走了，就像没人在意世海绝食弹奏的“松花江”一样。
彼得跟在我身后。
我们在客厅门口手拉起手。
他轻声地说他会等我的消息。
我轻声说担保书一办好，就寄给他，然后我就会等着到旧金山码头去欢迎他。
他看着我。
什么都很渺茫，我也知道。
我和他，他的下巴抵在我肩膀上，就那么站在世海的松花江里。
世海也像我父亲说的那种小年轻，以为自己太年轻了，有得活呢，不那么容易死。
他弹“松花江上”远比弹肖邦、舒曼、舒伯特弹得好。
弹得真好。
让你明白他从来没弹懂肖邦、舒曼之类。
这个“松花江
我的头发也烘焙成型，一叠叠浪花八级台风也吹不动。
理发师捧一面木框镜子，让我看到侧面后面，一朵浪花也不少，一份理发费买了层层叠叠多少浪花，我傻了。
我不要做自己，要扮一个角色，一个相亲的时髦女郎角色。
出了理发店我越来越难受。
这个扮演的角色让我自己一点自信也没了。
我掏出小镜子，手指左刨右刨。
这个头真是烘熟了，烘出的陌生人头像还不那么容易捣毁。
我几乎想跳下黄包车，逃掉。
我总算成功地把满头浪花毁了一半。
但一看还是刚刚从圆桶烘箱下获得了明星们最新艳闻，或学成了某种编织针法的时尚女郎。
彼得一见我便拿着高脚水晶酒杯走过来，两眼又大又亮，很高兴能再一次和我从陌生到熟悉似的。
他说：你今天真漂亮！这是一声耳语的惊呼。
我痴痴地看着他。
随他的便吧，说真话说反话我都不介意。
他穿了一套黑色西装，俊美透顶。
但还是比不上我心目中的他俊美。
我满心感触又满心委屈：我父亲给我的大限将到，他却不留踪迹地消失了。
现在他居然像什么事也没发生过，一句“你今天真漂亮”就打发了我。
他酒杯里是粉红香槟。
我以为只有我才能让他破例喝酒。
在我进来时，我就看见他和客人们聊得很高兴。
我在他生活中没留下什么空白啊。
你看看，我多不近情理，在恋爱上就这么得寸进尺，患得患失。
他高兴有什么不好？不，不好，他如此真切的高兴不应该有别人的份儿。
我此时对彼得爱得咬牙切齿。
我说：不漂亮。
我是在说我的头发。
其实话中有话。
彼得怎么听得懂我如此层次丰富的不满和矫情？他马上说：还好，稍微刻板了一点，不过不妨碍你的美丽。
我说：彼得，我要走了。
彼得说：这么早？！他从和别人的谈话中抽回注意力。
我说这个“走”可是去美国。
他问我什么时候走。
订的是下星期六开往旧金山的船票。
都准备好了？有什么可准备的？ 一个英国口音和一个美国口音窃窃私语，把如此之大的计划变异谈完了。
我说：差一点见不着你，就走了。
彼得说：是你不让我见你啊。
我说：可是你可以从詹姆斯·温那儿知道，到哪里能找到我。
彼得说：如果女人不邀请我见她，我要尊重她。
我心里想，热恋的人哪来这么多尊重？！但我口头上谢了他，谢谢他的尊重。
他这回听出我的“谢谢”简直是骂人，但他顾不上了，因为我远航在即，这消息太具有爆炸性。
客厅里有人弹琴。
温世海在弹。
旋律是“我的家在东北松花江上”。
人们闹哄哄地吃喝，谈着各种可能发财的路径。
悲怆、幽怨的松花江流淌在这样的谈话中，好不怪诞。
彼得无心吃饭了，他有足够的东西需要消化。
我要远离的消息不那么容易消化。
音符敲出了“九一八……九一八……”。
这年纪的世海什么都和成年人不一致：他有自己的饮食、作息时间。
除此之外，他的情怀用“松花江”展露给你们，你们鱼肉吧、痛饮吧，少年人的傲慢全在那一丝油腻不沾的音调里。
我站起身朝客厅走去。
没人看见我走了，就像没人在意世海绝食弹奏的“松花江”一样。
彼得跟在我身后。
我们在客厅门口手拉起手。
他轻声地说他会等我的消息。
我轻声说担保书一办好，就寄给他，然后我就会等着到旧金山码头去欢迎他。
他看着我。
什么都很渺茫，我也知道。
我和他，他的下巴抵在我肩膀上，就那么站在世海的松花江里。
世海也像我父亲说的那种小年轻，以为自己太年轻了，有得活呢，不那么容易死。
他弹“松花江上”远比弹肖邦、舒曼、舒伯特弹得好。
弹得真好。
让你明白他从来没弹懂肖邦、舒曼之类。
这个“松花江