第773章

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安静下来,才举着话筒开口:“人才不人才,有待商榷。

    但是我觉得大家应该也给主任和庚老师鼓掌,因为他们刚才以特别直观的方式,给大家展示到了咱们演艺圈子里的一个形式特点,那就是什么叫「花花轿子人人抬」。

    ” 余寻光这句话不仅是在对两位老师的推崇表示谦和,也有用玩笑的语气作为今天座谈会的开始。

     中传是传媒学校,今天到场的学生里就有很多来自于新闻系。

    在举手提问的环节,就有一个学妹非常专业地提出自己对《邻里之间》的问题。

     “余老师好。

    我大概了解过,中国的情景喜剧最早出现于80年代末90年代初,之后一直活跃到00年代。

    然而在最近的20年间,由于内地影视行业的磅礴发展,这种剧种逐渐被业内抛弃,从少有人拍到无人去拍。

    我想请教您在这样的大环境下,《邻里之间》的制作组为什么要创作这样一部,或许不能够吸引到观众的过时剧。

    ” 余寻光认真地听完提问,然后先点头表示对她话里内容的认可,才道:“你既然了解过情景喜剧,那么你也应该知道这种类型剧的概念,是当时一批非常年轻的影视制作家前辈从美国引进的。

    最开始这种戏剧形式被称为室内戏,特点是方便拍摄,以及能够节省资金,并且部分搭建的景还能够重复利用。

    在90年代甚至出现过邀请观众到现场观看,同时拍摄演员表演的这种现场表现形式。

    每一个全新艺术形式的出现其背后都具有的丰富且鲜明的时代特色,我认为这也是「时势造就英雄」的一种体现。

    情景喜剧在我们国家的影视史上存在的时间不长,我们不能够通过短短十几年的时间就去做出否定判断,给它贴上「没有价值」的标签,我私以为这对于任何一种艺术形式都是不公平的。

    ” 余寻光说到这里,伸手坐着的沙语堂带头鼓掌,于是台下星星点点的掌声也变得震如浪涛。

     余寻光停了一下,继续说:“其实情景喜剧的受众面很广,称得上老少咸宜。

    我相信大家小的时候都看过这类作品,我的童年当然也被其陪伴着度过了一段快乐的时光。

    央视曾经出品过很多部优秀的情景喜剧作品,这一次启动《邻里之间》的项目,我觉得里面有让年轻演员接过前辈们的传承,将这种艺术形式重新拾起,重新延续的意思。

    ” 有另一位女孩举手被点到名,起身说:“师兄,我觉得情景喜剧现在就像影视剧类型里的濒危动物,央视邀请您来拍摄这个剧,跟为动物们建保护基地是一个概念。

    ” 这个说话的女孩,正是和余寻光合作过《大树下的儿女》和《辰起时》的莫芸涵。

     沙语堂在后面笑道:“这个比喻挺贴切的。

    ” 余寻光也冲她笑着点了点头,随后莫芸涵也不抢占其他同学的机会,赶忙坐下。

     这