序 搬砖者说
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斩鞍
胤祥给楚惜刀写的序，不仅仅是个序，也算是趁机对九州十年做出的回顾，或者小结。
我看了以后无耻地想：反正话也被胤祥说得差不多了，不若把楚惜刀替换成唐缺，便可以拿来给《黑暗之子》用？在现实世界中，还在兢兢业业写九州的，无非也就是这两位了，态度上大有相似之处，用胤祥那篇序来套也可谓百搭。
不过，作为稍后加入九州的作者，唐缺和楚惜刀在对这个体系的继承、扩展和切入角度上还是有挺多不同，《黑暗之子》和《天光云影》的差别就是很好的注脚。
在阅读《黑暗之子》的时候，我脑子里不断泛起的一个词是“buildingblock”。
不如这么说吧，如果楚惜刀是个织锦者，那唐缺就是个搬砖者。
九州作为一个写作平台的尝试，其实早在“九州门”之前就已经失败。
一个原因是九州拥有太多太强的作者，很难达成有效的妥协，这是我们最初所不曾想到的。
另外一个原因则与九州的世界设置有关，我们试图（像《魔戒》那样）建立一个新的世界观及其环境，我现在可以毫不惭愧地说，这么做的难度比托尔金独立创造中土世界更高。
这个难度，也是我们最初所不曾想到的。
当年我只会大力鼓吹全新世界所能给予的自由创作空间，而遥控则认为基于现实的幻想更容易操作，因为不需要做背景教育，选一个点展开即可。
遥控所指出的这个问题很快成为了九州创作的一个瓶颈，不管是已有的作者和新加入的作者，都要在设定和小说之间做痛苦的角力和妥协。
九州因此成为了门槛极高的写作，成功的不多，唐缺显然是一个例外。
我见到有些作者写小说之前和过程中要做大量的资料准备，以保证细节的准确与妥帖，但我个人并不十分赞同这种做法，原因很简单：写小说是讲故事，并且是通过有选择地揭示故事构造的不同侧面或者截面来实现故事的跌宕起伏。
简单点儿说，讲出来的故事只能是故事本体的一个部分。
再简单点儿，留白。
这倒不是说作者要准备多么大的一
我看了以后无耻地想：反正话也被胤祥说得差不多了，不若把楚惜刀替换成唐缺，便可以拿来给《黑暗之子》用？在现实世界中，还在兢兢业业写九州的，无非也就是这两位了，态度上大有相似之处，用胤祥那篇序来套也可谓百搭。
不过，作为稍后加入九州的作者，唐缺和楚惜刀在对这个体系的继承、扩展和切入角度上还是有挺多不同，《黑暗之子》和《天光云影》的差别就是很好的注脚。
在阅读《黑暗之子》的时候，我脑子里不断泛起的一个词是“buildingblock”。
不如这么说吧，如果楚惜刀是个织锦者，那唐缺就是个搬砖者。
九州作为一个写作平台的尝试，其实早在“九州门”之前就已经失败。
一个原因是九州拥有太多太强的作者，很难达成有效的妥协，这是我们最初所不曾想到的。
另外一个原因则与九州的世界设置有关，我们试图（像《魔戒》那样）建立一个新的世界观及其环境，我现在可以毫不惭愧地说，这么做的难度比托尔金独立创造中土世界更高。
这个难度，也是我们最初所不曾想到的。
当年我只会大力鼓吹全新世界所能给予的自由创作空间，而遥控则认为基于现实的幻想更容易操作，因为不需要做背景教育，选一个点展开即可。
遥控所指出的这个问题很快成为了九州创作的一个瓶颈，不管是已有的作者和新加入的作者，都要在设定和小说之间做痛苦的角力和妥协。
九州因此成为了门槛极高的写作，成功的不多，唐缺显然是一个例外。
我见到有些作者写小说之前和过程中要做大量的资料准备，以保证细节的准确与妥帖，但我个人并不十分赞同这种做法，原因很简单：写小说是讲故事，并且是通过有选择地揭示故事构造的不同侧面或者截面来实现故事的跌宕起伏。
简单点儿说，讲出来的故事只能是故事本体的一个部分。
再简单点儿，留白。
这倒不是说作者要准备多么大的一